一眾學生正聚精會神，一位同學正口若懸河...
「...佢結左婚，係相睇識0既，老婆同女住廣州，而家個女 7 歲大....」
Supervisor 趨前，神色頗凝重地問: 「咁...佢地行唔行到房 ?」
同學微頓，「得... 個女都 7 歲...」語帶少許猶豫，但很快便接上。
「你知喇，有兩個器官架嘛，你知佢用邊個...」Supervisor 追問那同學...
一眾動作靜止，連眼睛也沒轉，Supervisor 立時察覺有異。
「雙體式喎，你講話係雙體式.........哦..... 你話佢地係相睇果陣識。我以為你.....」
大家穴道突然被解開，陷入一陣爆笑.....
28.11.07
又是存在主義的技倆嗎 ?
這是五集中我最喜歡的一本。
「人類的恐懼與需求將會界定神靈的本質，一旦定型之後，他們就會忘記自己曾經身為這種型態。他們會開始狩獵人類、統治人類、接受人類的膜拜、摧毀人類的生命...」
「這個年代裏，所有天使都還沒有發展出個別特質，一直要等到他們跟人類互動超過數個世紀之後，才會慢慢顯露出獨特的性格。此時的他們比較像是兩台機器，接受主人的命令前來執行必要的工作。在我看來，光明與黑暗的天使在本氣質上似乎沒有多大的差異。」
人類在此書的角色身份未明，既非神祇又非靈物，暫只是物質界的指標，卻左右著「世界之外的世界」，隱隱暗含我的思想意志便是力量，便是意義。而且...系統觀的互相塑造模型不是隨處可見嗎 ?
「人類的恐懼與需求將會界定神靈的本質，一旦定型之後，他們就會忘記自己曾經身為這種型態。他們會開始狩獵人類、統治人類、接受人類的膜拜、摧毀人類的生命...」「這個年代裏，所有天使都還沒有發展出個別特質，一直要等到他們跟人類互動超過數個世紀之後，才會慢慢顯露出獨特的性格。此時的他們比較像是兩台機器，接受主人的命令前來執行必要的工作。在我看來，光明與黑暗的天使在本氣質上似乎沒有多大的差異。」
《錯過的旅途》賽門、葛林
人類在此書的角色身份未明，既非神祇又非靈物，暫只是物質界的指標，卻左右著「世界之外的世界」，隱隱暗含我的思想意志便是力量，便是意義。而且...系統觀的互相塑造模型不是隨處可見嗎 ?
這書精彩處當然不在時間迴圈的思考模式，而是書的「精神重量」踏破物質界的固硬地殼，帶我們進入深邃的概念與想像的遼闊領土，只是不能免於本質所限，絕對的自由卻並非理想樂土。
最後主角能否力挽狂瀾、肆意屑弄命運這惡棍，我們拭目以待吧!
ps: 個人認為梅林和妮暮的死非常無辜和兒戲! 可能我也是個坎莫洛特的浪漫主義者，還早早愛上梅林也不自知...
18.11.07
《第十三個故事》
讀了三分一。有點像《百年孤寂》的魔幻寫實、和《風之影》的悲劇感和戲中戲。閱多三分一。明天要去 Godiva 買可可粉，忙時也可泡杯熱可可，解壓忘憂。
完成整本書。感覺有點失望，虎頭蛇尾的結局，草草收場，讓死者出場是多餘，而且交代所有人物寵物去向並不代表圓滿喔。
16.11.07
黑澤ing (下)
黑澤明還是副導演時，他的恩師山本嘉次郎 (導演)一有時間就和副導演做一種遊戲。
「這種遊戲是設定一個主題，據此寫個短鏡頭劇本...
不過誰也沒有勝過山本先生，因為他的短鏡頭劇本非常有趣。
比如以 "熱"為題的短鏡頭劇本，山本先生是這樣寫的:
場景是賣牛肉雞素燒的二樓。
夏天炎炎的夕陽，灼燒著業已關閉的紙窗。窄小的房間裡，一個男人滿頭大汗，擦都不擦地向女招待求愛。
旁邊的雞素燒鍋咕嘟咕嘟地晌著。湯快要熬干了，滿屋子牛肉味兒。」
而黑澤明的版本是由自己上演的 :
「... 我幫著搭建外景的小木屋時，手套上沾著雪就去烤火，結果雙手濕透。到了傍晚，手已凍得失去知覺，全体人員只好逃回溫泉旅館。那時我想直奔澡塘跳進熱水裏，但那溫泉太熱下不去，我就想加入一些涼水。結果從水槽裏打上水來，一不小心在凍了冰的洗衣槽那兒滑倒，一桶水從頭淋到腳跟。
我一輩子人沒有感到過這麼冷。
這可能和前面提到過的山本先生表現 "熱"的短鏡頭劇本不相上下，大概堪稱表現"冷"的短鏡頭劇本。」
「這種遊戲是設定一個主題，據此寫個短鏡頭劇本...
不過誰也沒有勝過山本先生，因為他的短鏡頭劇本非常有趣。
比如以 "熱"為題的短鏡頭劇本，山本先生是這樣寫的:
場景是賣牛肉雞素燒的二樓。
夏天炎炎的夕陽，灼燒著業已關閉的紙窗。窄小的房間裡，一個男人滿頭大汗，擦都不擦地向女招待求愛。
旁邊的雞素燒鍋咕嘟咕嘟地晌著。湯快要熬干了，滿屋子牛肉味兒。」
而黑澤明的版本是由自己上演的 :
「... 我幫著搭建外景的小木屋時，手套上沾著雪就去烤火，結果雙手濕透。到了傍晚，手已凍得失去知覺，全体人員只好逃回溫泉旅館。那時我想直奔澡塘跳進熱水裏，但那溫泉太熱下不去，我就想加入一些涼水。結果從水槽裏打上水來，一不小心在凍了冰的洗衣槽那兒滑倒，一桶水從頭淋到腳跟。
我一輩子人沒有感到過這麼冷。
這可能和前面提到過的山本先生表現 "熱"的短鏡頭劇本不相上下，大概堪稱表現"冷"的短鏡頭劇本。」
《哈蟆的油》黑澤明
"冷"這表現差太多了。"熱"的表現不止於五感 : 視、聽、味、嗅、觸，空間感加上情慾的壓迫和張力，實在把"熱"發揮得淋漓盡致。
14.11.07
黑澤ing (中)
「唯一感到遺憾的是，由於自己閱歷尚淺，沒有很好地利用這難得一遇的神風。
我自以為充分地拍攝了強風中的鏡頭，到了剪輯的時候才發現，不僅談不到充分兩字，而且還有許多該拍而未拍下的，使人追悔莫及。
在嚴酷的條件下，一個小時會使人感到有兩三個小時那麼長。但那是嚴酷的條件使人產生的感覺。實際上一個小時的工作量就是一個小時的工作量，這一點並沒有變化。
所以，從此以後，在嚴酷的條件下，即使覺得已經很夠了，但我還是要堅持干下去，干它三倍的工作，這樣才勉強達到夠用的水平。
這就是我從《姿三四郎》強風中拍片學來的痛苦經驗。」
深具同感。回想昔日一拿起相機便忘記時間流逝，那種忘我的經驗動人回味之餘，實際上也是拍到好照片的要素。與拍攝的環境建立更深了解，需要時間去觀察不同角度光影組合，還需定下神來，清理雜念，重新調教自己的感覺。對我而言，攝影是快不了，因為需要思考。還記得在黃龍、九寨溝、4 姑娘山、北彊、仙台，一拍便拍它 3-5 小時 ; 那管是下雨或雪，微風或強風、晨曦或黃昏、有氣或沒氣、渾然忘我 。當年便害苦了我的同伴們，苦悶但耐心地等待我。
近年的我變了，怕冷又怕痛、嫌早又嫌重、不想辛苦又避免麻煩。這在香格里拉和西藏兩次旅行尤其顯著。記得在納木錯時，根本不想到室外去，那時大風刮雪，天地飄零，我在門邊窺探這異域，美極了! 但我太凍了，動不了一根指頭，結果連「勉強達到夠用的水平」的照片也拍不到。
剛到達拉薩看到布達拉宮時，完全不敢相信，不可能這麼小，它不是很宏偉的嗎 ? 還以為自己到了世界之窗! 那時才知道被騙了，除暗暗佩服別人的攝影技術了得，也讚嘆攝影視覺比例的高明和虛偽。在這特別「嚴酷」的條件下，我沒有堅持下去。而現在我也沒有勇氣告訴別人，照片中是西藏拉薩的布達拉宮，而非深圳的世界之窗。
以上非關閱歷深淺，也未至痛苦追悔。在嚴酷的條件下，才見真彰。
雪後納木錯的紅屁股羊兒
我自以為充分地拍攝了強風中的鏡頭，到了剪輯的時候才發現，不僅談不到充分兩字，而且還有許多該拍而未拍下的，使人追悔莫及。
在嚴酷的條件下，一個小時會使人感到有兩三個小時那麼長。但那是嚴酷的條件使人產生的感覺。實際上一個小時的工作量就是一個小時的工作量，這一點並沒有變化。
所以，從此以後，在嚴酷的條件下，即使覺得已經很夠了，但我還是要堅持干下去，干它三倍的工作，這樣才勉強達到夠用的水平。
這就是我從《姿三四郎》強風中拍片學來的痛苦經驗。」
《哈蟆的油》黑澤明
深具同感。回想昔日一拿起相機便忘記時間流逝，那種忘我的經驗動人回味之餘，實際上也是拍到好照片的要素。與拍攝的環境建立更深了解，需要時間去觀察不同角度光影組合，還需定下神來，清理雜念，重新調教自己的感覺。對我而言，攝影是快不了，因為需要思考。還記得在黃龍、九寨溝、4 姑娘山、北彊、仙台，一拍便拍它 3-5 小時 ; 那管是下雨或雪，微風或強風、晨曦或黃昏、有氣或沒氣、渾然忘我 。當年便害苦了我的同伴們，苦悶但耐心地等待我。
近年的我變了，怕冷又怕痛、嫌早又嫌重、不想辛苦又避免麻煩。這在香格里拉和西藏兩次旅行尤其顯著。記得在納木錯時，根本不想到室外去，那時大風刮雪，天地飄零，我在門邊窺探這異域，美極了! 但我太凍了，動不了一根指頭，結果連「勉強達到夠用的水平」的照片也拍不到。
剛到達拉薩看到布達拉宮時，完全不敢相信，不可能這麼小，它不是很宏偉的嗎 ? 還以為自己到了世界之窗! 那時才知道被騙了，除暗暗佩服別人的攝影技術了得，也讚嘆攝影視覺比例的高明和虛偽。在這特別「嚴酷」的條件下，我沒有堅持下去。而現在我也沒有勇氣告訴別人，照片中是西藏拉薩的布達拉宮，而非深圳的世界之窗。
以上非關閱歷深淺，也未至痛苦追悔。在嚴酷的條件下，才見真彰。
雪後納木錯的紅屁股羊兒
12.11.07
黑澤ing
「... 破罐子破摔地哼哼著唱起歌來的時候，攝制組的一人忽然揮手制止大家，他指著窗外讓大家看。
只見箱根外輪山遮住了一半的雲開始動了，蘆湖上空的雲翻騰奔涌，好像龍要升天一般。
一股涼風從窗外刮進來，把壁龕上的掛軸刮起，噹啷作晌。
大家無言地互相瞧了瞧便急忙站起，馬上展開了一場鑿戰。
從旅館到外景現場不算遠，只有兩公里之遙。
路上大家頂著強風，弓著腰，艱難地前進。
外景場地是個土崗，盡管荒草的尾花業已凋謝，但花穗仍隨風俯仰，就像台風下波濤洶湧的大海一樣。原野的上空，大風把濃雲撕成碎片，風卷雲番，轉瞬即逝 ...」
以上折錄自黑澤明的自傳《哈蟆的油》，記述攝制電影《姿三四郎》最后高潮 - 右京原決鬥的的經過。黑澤的寫作很有電影感，一個鏡頭接一個鏡頭般，看書如看電影，名乎其實的腦漿(Plasma) 映像，除演員樣貌顏色音樂形狀等因人而異，讀者依照(跟)劇本便可獨自上映。結果腦內滿滿是景象，畫面，情節，加上聲音，對白，配樂，不斷整合拍制。Client 的家事過程，兩三代進出離聚，你的喜怒哀樂，太后的嬉笑怒罵，兩個追住一個不放，燃燒中痛(苦)快(感) ，火浴激烈糾纏的靈魂，抬起他們拋在海吧，便風平浪靜了 !!!???!!!
多麼想舉手， 帶半分超然狂傲地說: 「family therapy is just my hobby. I have to work 2, dreaming day & night is my professional...」
山雨欲來風滿樓，坐在窗前，涼風溫柔撫摸面頰頸根，空氣柔滑無痕，伴隨吳奇隆的《煙火》，期望一陣風飛帶走「塵封的記憶，映在我的心底是無窮無盡的永久」。
登升仙鶴追逐神針，「愛他的真和狂傲」，仰止高山，笑看風雲。
只見箱根外輪山遮住了一半的雲開始動了，蘆湖上空的雲翻騰奔涌，好像龍要升天一般。
一股涼風從窗外刮進來，把壁龕上的掛軸刮起，噹啷作晌。
大家無言地互相瞧了瞧便急忙站起，馬上展開了一場鑿戰。
從旅館到外景現場不算遠，只有兩公里之遙。
路上大家頂著強風，弓著腰，艱難地前進。
外景場地是個土崗，盡管荒草的尾花業已凋謝，但花穗仍隨風俯仰，就像台風下波濤洶湧的大海一樣。原野的上空，大風把濃雲撕成碎片，風卷雲番，轉瞬即逝 ...」
以上折錄自黑澤明的自傳《哈蟆的油》，記述攝制電影《姿三四郎》最后高潮 - 右京原決鬥的的經過。黑澤的寫作很有電影感，一個鏡頭接一個鏡頭般，看書如看電影，名乎其實的腦漿(Plasma) 映像，除演員樣貌顏色音樂形狀等因人而異，讀者依照(跟)劇本便可獨自上映。結果腦內滿滿是景象，畫面，情節，加上聲音，對白，配樂，不斷整合拍制。Client 的家事過程，兩三代進出離聚，你的喜怒哀樂，太后的嬉笑怒罵，兩個追住一個不放，燃燒中痛(苦)快(感) ，火浴激烈糾纏的靈魂，抬起他們拋在海吧，便風平浪靜了 !!!???!!!
多麼想舉手， 帶半分超然狂傲地說: 「family therapy is just my hobby. I have to work 2, dreaming day & night is my professional...」
山雨欲來風滿樓，坐在窗前，涼風溫柔撫摸面頰頸根，空氣柔滑無痕，伴隨吳奇隆的《煙火》，期望一陣風飛帶走「塵封的記憶，映在我的心底是無窮無盡的永久」。
登升仙鶴追逐神針，「愛他的真和狂傲」，仰止高山，笑看風雲。
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